TITAN, la clave de Digital Projection para unas imágenes de ópera al aire libre impresionantes

Regensberg Case Study Projection Mapping

Tras el éxito rotundo de su producción de The Flying Dutchman en el verano de 2017, el Teatro de Ratisbona ha vuelto a traspasar los límites de la ópera al aire libre con su última oferta: Tosca, una versión de concierto en semiescenario de Puccini en tres actos.

Al igual que su predecesor, el evento se celebró en el Puerto Oeste, en el parque empresarial de Bayernhafen, un enorme centro de tráfico de mercancías en la ciudad bávara de Ratisbona. El escenario estaba situado en el lado histórico del Almacén Municipal, mientras que la audiencia de casi 3.000 personas estaba sentada frente al Muelle Norte. El lado del almacén en sí mismo servía como una gigantesca superficie de proyección, sobre la que se proyectaba una gran variedad de impresionantes imágenes, cortesía de los proyectores láser TITAN de Digital Projection.

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«El tema vídeo era la parte principal del espectáculo», dijo el operador de vídeo Wolfgang Frauendienst. «Los actores y su público se encontraban a unos 100 metros de distancia, por lo que necesitábamos un proyector que nos proporcionara la mayor luminosidad posible a larga distancia. Decidimos utilizar 4 proyectores láser TITAN apilados de dos en dos, de manera que cada pila cubría la mitad del edificio».

El Titan Laser 37000 proporciona hasta 37.000 WUXGA o hasta 31.000 4K-UHD lúmenes desde un chasis relativamente compacto, lo que le convierte en el proyector ideal para las aplicaciones de gran volumen más exigentes.

«Si se requieren imágenes brillantes y nítidas, no debemos escatimar», expresó el Vicepresidente de marketing global de Digital Projection, Mark Wadsworth. «El láser TITAN utiliza lo último en conectividad, incluyendo DisplayPort, HDMI 2.0 y HDBaseT. La electrónica avanzada también lleva el procesamiento HDR a los proyectores utilizados en grandes salas, y características como el control de brillo constante y la compatibilidad con DMX Art-Net le convierten en la solución ideal para eventos de alto perfil como este».

Los proyectores fueron suministrados por el distribuidor de Digital Projection, Etha, mientras que el resto del equipo de vídeo procedía de la empresa local Fingerprint Production. El experto en vídeo de Etha, Heiko Hoffman, estuvo presente para ayudar a Wolfgang Frauendienst a desplegar los proyectores láser TITAN.

Frauendienst añadió: «El contenido fue reproducido con el software MadMapper, pasando por dos enlaces HDBaseT a las dos pilas de proyectores. El contenido en vivo fue cortado usando un conmutador Blackmagic Design y enrutado al ordenador de contenido mediante SDI. Toda la red se consolidó en 10 líneas de fibra, que miden más de un kilómetro, para permitir que el sonido, la iluminación, el vídeo y cinco cámaras se comuniquen entre sí».

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El contenido de vídeo, que incluía interiores tridimensionales de catedrales y cámaras de tortura, fue encomendado a Clemens Rudolph, mientras que Matthias Beck se encargó de cortar las cámaras en vivo. Este metraje fue luego mapeado en el contenido previamente renderizado de Rudolph.

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Como con cualquier proyecto de esta magnitud, el equipo de vídeo se encontró con numerosos desafíos durante la preproducción, aunque ninguno de ellos fue lo suficientemente sustancial como para entorpecer lo que resultó ser el entretenimiento de una noche estelar.

«El programa fue un gran éxito», concluyó Frauendienst. «La crítica tanto de la prensa como del público ha sido genial, y creo que el equipo disfrutó trabajando en ello porque fue un evento muy inusual».

Crédito de la foto: Christina Iberl